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邓智天

世界金融之父

 

苏轼云:“古之立大事者,不惟有超世之才,亦必有坚忍不拔之志。”

他,是一个名人:认识他的人都说他是一个奇人,一生充满神奇色彩,他和袁隆平、王健林、董明珠、吴敬琏、马云、任正非、张瑞敏、柳传志、郞平一起被评为中国新时代十大先锋人物候选人,受到全国人民的广泛关注。

他,没有背景,没有靠山,凭着自己的打拼,在世界金融领域闯出了一片新天地。他创造了世界金融史上的奇迹,改写着世界金融史的过去、现在与未来……

他,是世界第一大收藏家、中国著名权威鉴定专家,对瓷器、玉器、字画、青铜器研究有很深的研究并其收藏量全球占第一位,形成了邓智天收藏品十二个系列,被称为收藏界一颗明星。

他,是一位学者,是一位伟大思想大家。他历时十年写了强国理论9本着作。其中,《100 年中国成世界第一强国理论》 讲述中国如何成为世界第一强国,有很大理论价值,《人类实现共产主义九步走理论》 提出了共产主义九步走理论,对解放全人类有巨大的指导意义.,是一本划时代的理论巨著。同时他写出了《亿元收藏品》 、《致富800法》法》、《环保中国)等著述;发表了《索绪尔和他的符号学说》、《文化背景知识是语言交际的基础》、《俄汉附加意义对比研究》等文章 。

他就是中国的世界金融之父、世界第一大收藏家、伟大的思想家邓智天。

 

 

 

 

追塑邓智天的简史,书写着光芒四照的历程。

1967年2月28日邓智天出生于四川苍溪县漓江乡红龙村三组(曾用名邓德贵),父亲邓从文、母亲常启芳是普普通普的农民。说起邓智天的成长,其父亲是对他一生影响最直接、最深刻的一个人,也是他最钦佩的一个人。父亲善良、刚强、坚韧、勤劳,自强不息,在的身上打下了为深深的烙印。

1978年以全乡第一名成绩考入苍溪县省级重点中学。

1984年9月以全县文科第二名考入西安空军工程学院外语系。1985年参加翠华山抢险, 成为抢险英雄,受到部队嘉奖表彰。当时部队和省政府联合召开2000多人参加的表彰大会,陕西省政府副省长程安东出席授奖并发表重要讲话

1989年由军队考入四川外语学院攻读硕士研究生。

1992年考入黑龙江大学攻读博士。

1993年发表《俄罗斯印象记》。

1994年从部队回乡研究如何将中国由农业国变工业国并立志为中国成为世界第一强国而奋斗。

1995年8月受到四川省副省长马麟接见。

1997年成立广元智天咨询有限公司

1998年8月著文《50年中国成为世界强国理论》被收入 <三百年与三千年>一书。

邓智天读博士时,一边学习俄语专业,一边系统研究强国理论,一边用业余时间担任《中国外资》杂志和《中外投资企业报》记者,进行社会实践。为写出强国理论放弃了回部队当博导和将军的优厚条件,转回地方,开始了关系国家、民族和人类前途的强国理论9本书的写作。  强国理论9本书:《中国法制采访传奇》、《50年中国成为世界强国理论》、《100年中国成为世界第一强国理论》、《人类实现共产主义九步走理论》、《科技与科技发明—中国成为世界发明大国理论》、《致富800法》、《中国和世界各国的交往—和平合作影响力理论》、《环保中国》《亿元收藏品》初稿。

从1994年至2003年,历时十年邓智天博士圆满完成了写作。当记者采访时,主要发表文章有:《驻华大使罗高寿参观斯万妮》、《黑龙江发展外资展宏图》、《世界冠军焦志敏办雅敏纸制品公司》、《哈洽会结硕果》、《大旗猎猎众人举》、《一切为了孩子》等。 在学术方面,主要论文有:《索绪尔和他的符号学说》、《附加意义及分类、《文化背景知识是语言交际的基础》、《俄汉附加意义对比研究》等。 

 

世界第一大收藏家

 

“我想找回流落、失传的国宝,千亿,万亿、十万亿地合法收藏,贡献国家,建国家收藏品博物馆,实现全心全意为人民服务的宗旨,为国家、民族和人类做出最大的贡献和开创划时代的伟大人生”2003年邓智天成立《智天宝石行》。

2005年成立红天下精品古董展示中心,他与北京佳龙拍卖公司、河南日信拍卖公司、中汉拍卖公司、北京九哥拍卖公司合作,给拍卖行业带来青春活力,并形成了邓智天先生收藏品十二个系列。 其中的柴窑整器为中国五千年陶瓷灵魂。 (有形容“柴窑不可得矣,闻其制云, 青如天,明如镜,薄如纸,声如磐。)柴窑集千峰翠色于一身,达到了古代青釉发色的最高境界。柴窑瓷的烧制成功成为中国陶瓷史上一座里程丰碑,是整个陶瓷丛林中的一颗参天大树。 (一般收藏的是残碎片或仿品)。所以说:柴窑整器为中国五千年陶瓷灵魂。42章款唐本阎立本《步辇图》,为中国五千年书画灵魂。 邓智天先生收藏的“42章款唐本”原版,具有珍贵的历史和艺术价值。 (《步辇图》是唐代画家阎立本的作品,内容反映的是吐蕃(西藏)王,松赞干布迎娶文成公主入藏的故事。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。是中国十大传世名画之一,是唐代绘画的代表性作品。

邓智天被《西部晨报》撰写为《邓智天—收藏界一颗明星》。2010年,《艺术影响力》杂志公布邓智天先生已成为世界第一大收藏家。同年底,他的藏品已达4.6万亿。2013年,他的藏品已达22万亿。2016年,邓智天先生与武汉圣玺云网科技有限公司签约世界古玩行业云。随着时间的推移邓智天先生的藏品还会不断攀升,媒体赋予他“世界第一大收藏家”称号当之无愧。

他创造了世界金融传奇

 

大智慧才能出大思路,大气魄才能做大事业,大手笔才能写大文章。郑智天的事业所以能如日中天,蓬蓬勃勃,就在于他从不习故蹈常,始终能坚持超前创新,始终能高瞻远瞩,见一般人所不能见,为一般人所不敢为。

在世界金融史上,若只知道:近代史上第一家现代意义上的银行,成立于1694年英格兰银行;或只知晓出生1744年2月23日的梅耶·罗斯柴尔德是世界首富;再或者也了解1913年9月18日《美联储法案》获得通过;甚至亦知道一些华尔街的众多银行大亨及世界银行家,而不知道当代中国有位——世界金融平台领航者,那你就真是太奥特啦!

董事长邓智天,这位大隐,隐于世的世界金融奇人,就是享誉世界金融圈的——邓智天,他创造的世界金融史上的奇迹,仅在3年多就为全世界金融界建立了诸多奇迹——

他成立第一家专职做金融外包服务的公司,公司市值达120亿元,公司已获得深圳前海股权托管交易中心授权,公司有强大而富有经验的专业团队,将陆续帮助国内中小微企业挂牌上市融资,以及上市后的路演工作。

公司目标:为促进我国服务外包产业加快发展,推动中国服务走向世界做出贡献。公司智媒:中国新四板专业服务商,顺应中国多层资本市场的发展需求,为中国广大中小企业打开资本市场的入口。

 

 

2015年8月24日——创建世界金融平台,在国家工商部门注册了。世界金融平台的商标(logo)具有划时代的意义:金黄阳光色,上半圆方孔古币预示金融领先(代表阳;蓝色水金生,下半如大海浪涛又似巨轮远航(代表阴长城居中间,代表中国的金融中心地位回归(比喻乾坤轮回。其 寓意:阴阳五行顺天时,地利人和赢天下; 中国的世界金融平台。世界金融乾坤轮回,廿一世纪中国将成为世界金融中心 ;“平台”的意义非常广泛,表示可容纳全世界各种不同的行业,互惠合作的地方。《世界金融平台》这个招牌在世界上只有三人拥有,他们依次为邓智天,比尔盖茨,巴菲特。

《世界金融平台》的使命:服务世界金融,服务金融世界,服务世界人民,服务世界企业。为中国中小微企业注入强大资产包,助力挂牌上市。为挂牌企业转让股权,众筹融资。为合作伙伴企业提供最佳商业模式和营销策略,助推企业快速发展,顺时腾飞。

目前世界金融平台已在全国建立8个办事处,包括:北京,上海,深圳,武汉,新疆,甘肃,重庆,徐州。海外联络点分别是英国,美国,澳大利亚,新加坡,加拿大等。

世界金融平台成立,具有重大历史和现实意义:上一个100年。人类发生了一件大事,1949年10月1日,毛主席宣布中华人民共和国成立,中国人民从此站起来了。这一个100年,人类发生了一件大事,2014年4月23日,世界金融平台成立,标志着中国人民在世界上有了金融话语权,世界金融中心将由伦敦金融城转向华尔街,再由华尔街转向成都的世界金融平台建的109层的世界金融中心。

世界金融平台吸引了大批人才和艺术家。有书法和绘画第一人的宋草人,在联合国评选的中国五大文化名人周开惠,世界反体快书第一人夏艳芬,世界第一长卷26 公里的作者刘瑞明,世界第一五体书法作者聂春芳等。世界金融平台成立近4年来,签约上万亿元,获得了巨大的成绩。

 

 首届世界金融大会圆满成功

 

2015年12月6日——“四川智天”在深圳前海挂牌上市,股权代码363254,市值120亿。2016年公司股东发展到6千人,一举成为股市上的一匹“黑马”,并将逐步引领股市的风向。

2016年3月18日——成立世界金融行业云并任总裁,该行业云是大数据、云计算背景下成立的行业机构,是实施行业影响力的重要手段。它主要发布行业信息,召开行业会议,制定行业规则,创办行业刊物,推动社会发展。世界金融大会就是在世界金融行业云的促进下召开的。

2018年3月10日——“四川智天”在成都承办首届世界金融大会。该会由世界金融行业云、世界古玩行业云、世界金融平台主办,每两年一界。世界金融大会分六个内容:一是研究世界金融的18个理论课题,二是推广18项蒸汽机、电灯一样重要的科技项目和发明,三是展示18件10亿、100亿、1000亿级古玩,四是发布世界金融榜,五是18项文化项目,六是项目洽谈和签约。早在2017年4月28日举行首届世界金融大会新闻发布会,时隔一月的5月27日新一轮城市排名显示除北上广深外,召开世界金融大会的成都,召开世界互联网大会的杭州分列第五、六名。世界金融大会在成都召开,大大提升了成都的影响力。

 

2019年——公司将以22万亿古玩为市值,以1000家企业流水为流水借壳上市。界时,将成为全球最大的上市公司。

目前,邓智天创建的世界金融中心,在成都天府新区兴隆湖畔将拨地而起,一个占地200亩,109层的世界金融大厦,将为80家互联网单位提供高端智能化办公场所。如《中国古玩城》,《西部金融城》,《世界金融平台》,《中国商学院》,《淘宝拍卖网》,《互联网基金公司》,《佰程网》,《游戏公司》,《中国商企联盟》,《微博钱包》,《百度杀毒》,《古玩街》,《保险商城》,《新浪支付》,《爱奇艺客户端》,《中国物联》,《世界柴窑研究会》等。成都股交所等金融机构将在这里落户。世界500强及1000家智天公司合作单位和联合国国务院及联合国世界华商会将在这里办公……。

世界富豪俱乐部是智天集团成立前注册的又一家互联网单位,世界上有两个世界富豪俱乐部,一个在美国,一个在中国。美国世界富豪俱乐部建立了布雷顿森林体系,在世界影响很大。 世界富豪俱乐部现有会员1000多人,总裁邓智天,执行总裁袁瑞华。

中国商企联盟是智天公司成立前注册的重要单位,它担负1000家企业借壳上市和500家企业分别上市的重任,目前的合作单位有四川国和商贸有限公司、贵州酔一美科技有限公司、中亚欧铁路有限公司、辽宁天池生物科技有限公司、四川鼎盛科技有限公司、中国囍联集团等上百家企业。

公司的另一只翅膀是中国商学院,大的公司才有商学院。马云建有阿里巴巴商学院,孙正义建有软银商学院,李嘉诚建有长江商学院,中国商学院与加拿大魁北克大学、西南财经大学、联合国工商研究院大学、世界学术中心等联合办学,培养国际金融学博士后。中国商学院自编有教材四本《ICP模式与世界金融108问》、《双圣兵法与中国商学院108问》《上市公司四川智天金融服务外包有县公司108问》、《世界金融平台800项目108问》。教材被世界学术中心鉴定为金融学博士后指定阅读教材。

 

 

邓智天是一位定位明确、目标远大的职业企业家。

 

 

邓智天是头脑敏锐的企业家。

 

“振奋民族精神,创造民族品牌,培育民族企业家队伍”,这是邓智天提出的在市场经济条件下的“新三民主义”。邓智天认为,“在这个地球上,无论经济如何一体化,民族利益,永远是一个国家不可放弃的底线。”他主张:“民族企业家首先要爱国,要有民族气节,要有强烈的民族责任感。民族企业家就像战场上的将军、元帅一样,在商战中也代表民族的利益能打胜仗。”

邓智天常说:“我就不信,中国人站着不比外国人矮,躺着不比外国人短,外国人能做到的,中国人更能做到,并能做得更好。”在这种民族自信心和自豪感的鼓舞下,他敢向外国人说“不”。

在全球经济一体化的今天,在市场争夺已经白热化的今天,民族气节愈发显得重要,邓智天作为中国民营企业开路先锋,肩上扛着民营企业的责任与使命,是永远不会向外国人低头的。他说:“作为企业家如果不想让企业成为一流企业,那么他就不是一个合格的企业家。”

多年的实践证明,邓智天以他亲自塑造的驰名中外的“智天金融”品牌和“规模一流、管理一流、品质一流、服务一流”的民营企业,为中国争了光,为中华民族争了气,他不愧为当代中国的新民族英雄!

邓智天是聪明睿智的思想理论家。

 

 

邓智天自称是“一名普通的打工者”。然而,惟其有“敢为天下先”的胆量和气魄,“普通的打工者”干出了并不普通的业绩。他无所畏惧,带领企业披荆斩棘,在全世界同行业中创下了一个又一个“第一”。

这诸多第一,都是邓智天“敢为天下先”个性的鲜明体现。所谓“先行一步,海阔天空”,邓智天的超前意识和决策以及“敢为天下先”的性格和作风,大大拓展了企业的发展空间,使企业抓住了机会,赢得了市场。

 

登高眺远 乘风破浪

 

乘风破浪,智天远景入画来。作家眼前似乎浮现了一个这样的画面:在高速发展,智天遥遥领先于世界同行;品牌效应及无形资产迅速增长;国内外战略合作伙伴接踵而至;证券交易所内,股民们排着长长的队伍争着购买智天的股票;以资本和产业两翼联动实现国际化发展战略形成,邓智天成了世界金融的龙头老大……

 

 

智天,一个与时代同飞,与世界脉动,与国际接轨的跨国集团,将以敏捷的身姿、矫健的步履,踏出国门,走向世界,领舞全球,再创辉煌。

登高眺远,览天地之奇伟;临巅凌云,观沧桑之幻化。智天人没有为昨日的取得的成就而沾沾自喜。他们深知,只有敏察时事,知会外物,方能仰视天地之大,俯察品类之盛。前方征途漫漫,他们还将继续披荆斩棘,以坚强的意志和饱满的精神,为成为全球一流企业的理想而一如既往地奋斗着……

明天,后天,他又会有什么大手笔?

明年,后年,他又会达到哪个高度哪重境界?

那肯定是一幅诱人而又并不遥远的图画,他将为中华大地,乃至为全球大地增添一抹绚丽的色彩,为世界金融写下光辉灿烂的春秋史诗和辉煌篇章!因为他在不断开发和提升企业价值的同时,也不断开发和提升了自己的价值,更重要的是不断开发和提升了周围社会和人生的价值。正是在这个意义上,我觉得透过他全部追求和人生价值,便能更加深切感到灵魂深层的东西——志在夺冠的冠军心。

相信才有机会


财富总是留给相信的人!

机会总是留给有缘的人!

成功总是给有准备的人!

奇迹总是留给进取的人!

贫穷总是留给消极的人!

失败总是留给落伍的人!

淘汰总是无精打采的人!

我们跟随充满阳光的人!

我们要感恩送机会的人!

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送给正在成功路上奔波的人

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张爱玲的《传奇》世界 永恒的人生悲喜剧 _悲喜剧传奇人生世界

1954年,张爱玲在香港

余斌先生的《张爱玲传》初版已经超过二十年,再版多次,堪称经典。他身为学者而擅写散文,文思细腻敏感,文笔清雅睿智,既无学究气也避开了多愁善感的矫情,这些特点也集中体现在《张爱玲传》中,甚至有读者誉为“张爱玲式”的文字。他在《张爱玲传》序言中写道:“假如张爱玲真像她在《天才梦》中戏称的那样,‘除了天才的梦之外一无所有——有的只是天才的怪僻缺点’,那我们不必如此认真地对待她,虽然仔细想来,每一个普通人的生活作为个案都有分析的必要,但也只是‘必要’,不大可能。另一方面,即使是一个天才,他的怪僻、逸闻之类,也只配充当茶余饭后的谈资,单纯的称奇足以造谜而无助于解惑。如果我们追求的是一种理解,是对张爱玲的完整的认识,那么我们对待这位作家,最好还是采取她本人看人看世的态度:‘在传奇中寻找普通人’——将‘传奇’归于不奇,倾听她所乐道的‘通常的人生的回响’。”

通过这本不是传奇的传记,可以走进张爱玲的“传奇世界”。

《传奇》世界(一)

 

傅雷在他洋洋洒洒的论文中这样描述张爱玲的小说:

“遗老遗少和小资产阶级,全部为男女问题这噩梦所苦,噩梦中是淫雨连绵的秋天,潮腻腻、灰暗、肮脏、窒息与腐烂的气味,像是病人临终的房间。烦恼、焦急、挣扎,全无结果。噩梦没有边际,也就无从逃脱。零星的折磨,生死的苦难,在此只是无名的浪费。青春、幻想、热情、希望,都没有生存的地方。川嫦的卧房,姚先生的家,封锁期间的电车车厢,扩大起来便是整个的社会,一切之上还有一只瞧不及的巨手张开着,不知从哪儿重重地压下来,要压瘪每个人的心房。这样一幅图案印在劣质的报纸上,纸条和对照模糊一点,就该和张女士的短篇差不多。”

无需加以更改和修正,《传奇》世界的大致轮廓和图案就在这里了。这里不仅有题材的归纳、主题的勾勒、人物的类聚,还有对张爱玲小说世界整体背景的生动描绘和说明。

或许我们首先应该将这段表述看做对《传奇》的大背景或曰大环境的把握。姚先生的家、川嫦的房间等等,作为故事展开的具体环境单个地看,并没有什么超出特定地点、场所的意义,然而当它们与《倾城之恋》中的白公馆、《金锁记》中的姜公馆、《茉莉香片》中的传庆家、《留情》中杨太太的府第等,由于一种内在的相似性,在读者的心目中相互重叠,发生关联,构成一个独特的“世界”时,每一个具体环境就在作者统一的命意下获得了超越自身的新的意义。一个场景如果重复出现,它就有可能变为一种象征。上面所举各篇小说中的具体环境当然不是同一个,然而它们有内在的相似性——都是没落的旧式家庭。更重要的是,它们有同样灰暗的色调,同样腐烂的、令人窒息的气味——又使人们可以将它们当做同一个来看待。这是衰落的中国封建文化的缩影,也可以说,一种衰落中的文化构成了《传奇》世界的总背景

文化是一个宽广的概念,它包括了生活方式、思维方式、价值观念、日常习俗、道德规范等等,而文化的衰落往往表现在这一切在到来的时代面前显得不合时宜。囿于过时的生活方式,抱着陈旧信念的人们不能应付现实,不是失败,就是陷于可笑的境地。

张爱玲短篇小说集《传奇》增订本封面

《传奇》增订本印行时张对封面设计所做的说明证明她对自己要表现的是什么有着极清醒的意识:

“(封面)借用了晚清的一张时装仕女图,画着个女人幽幽地在那里弄骨牌。旁边坐着奶妈,抱着孩子,仿佛是晚饭后家常的一幕,可是栏杆外,很突兀地,有个比例不对的人形,像鬼魂出现似的,那是现代人,非常好奇地孜孜往里窥视。如果这个画面里有使人感到不安的地方,那也正是我希望造成的气氛。”

那个尺寸大于古装人几倍的现代人的身形在画面上造成一种压迫感,室内原有的宁静、和谐全被打破了,然而画中人并不觉察到身后的情形,兀自专注于骨牌的世界,这正是对《传奇》中人物的极好写照。他们固然已失去了那种静谧的文化氛围,现代生活的冲击使他们的神经一再地被骚扰,然而他们对时代作出的反应、他们与时代的关系实质上却正如古装人之于身后的现代人。

他们忘却了时代,也被时代忘却,整个地封闭在旧的生活方式中,始终背向着时代盲目地挣扎,不知道生活中发生波动震荡的真正原因,现代人的出现因此是一场不折不扣的梦魇。

这些败落之家从一开始起就已经处在一种无可挽回的颓势中,根本不可能出现“兰桂齐芳”的转机,又因为外界的重大变化始终呈现在这些旧式人物的主观感受之中,小说中没有一个像《家》中的觉慧、《雷雨》中的周冲那样代表着新的生活方式的内视点,甚至也没有像觉新、曾文清(《北京人》)那样虽无力挣脱旧文化影响,却能够反省旧的生活方式的人物,《传奇》的世界更显示出它无望和封闭的性质。

在一些现代小说的理论中,背景变成了“气氛”或“情调”。在《传奇》中,代表旧文化的旧的生活方式的式微正是通过笼罩于全书的颓丧气氛和情调得到说明的。这种情调和气氛见于室内的陈设、人物的服饰、日常生活的细节、人与人之间的关系,总之,是环绕着主人公的一切。这一切将一种文化、一种生活方式立体化、具象化,人物是融于这气氛中的一部分,而在这褪色的背景的衬映下,人物的悲剧命运更见得分明。

要说明主人公的命运与其背景之间的关系,《茉莉香片》是一个极好的例子。聂传庆的背景就是他的父亲、他的家。他的父亲是个遗少型的人物,他的家弥漫着鸦片的烟香。尽管这个家只是故事中的一个场景,但是他的家、他的父亲却是他苦恼的真正根源。小说直接展示的是传庆的变态心理,而他的心理变态、他的性格,却是那个家一手造成的。他是病态的、毫无生气的生活方式结出的一枚苦涩的果实。

他家是一座大宅。他们初从上海搬来的时候,满园子的花木,没两三年的功夫,枯的枯,死的死,砍掉的砍掉,太阳光晒着,满眼的荒凉。一个打杂的,在草地上拖翻了一张藤椅子,把一壶滚水浇上去,杀臭虫。

(言丹珠有一次想去传庆家打网球)传庆笑道:“我们的网球场,很少有机会腾出来打网球,多半是晾满衣服,天暖的时候,他们在那里煮鸦片烟。”

这就是传庆的家,他的笑中该有酸楚的恨恨不已的内容。《传奇》中没有新与旧的正面冲突,没有对败落过程的交待,张爱玲习惯于用具体的物象传达出来的一种情调、气氛来说明一切,生活上的腐朽通过它的结果呈现出来:聂传庆的耳朵有些聋,那是他父亲加于他的肉体的伤害,他的内心受到的不断的折磨更为严重,那也是他的家庭施予他的。他因此憎恨父亲,憎恨家,希望在言子夜教授身上寻找到理想的父亲形象。当这个企求幻灭之后,他又在言丹珠身上寻找寄托,对丹珠施暴前一段狂热的表白吐露出他的心声:

“丹珠,如果你同别人相爱着,对于他你不过是一个爱人。可是对于我,你不单是一个爱人,你是一个创造者,一个父亲、母亲,一个新的环境、新的天地,你是过去与未来,你是神。”

可见言子夜父女在他是另一种生活方式的象征,而他的不幸来自他与家、与父亲之间的宿命的关系。这种关系不单使他得不到父爱,而且使他在生活的其他方面也看不到希望。

然而“他爸爸并不是有意想把他训练成这样一个人,现在他爸爸见了他,只感到愤怒与无可奈何,私下里又有点怕”。真正的罪魁为谁?只能是他父亲代表的那种生活方式。父子间关系的紧张、他对父亲的厌憎、父亲对他的恐惧,都由那种特定的生活方式铸成。他父亲本是没落文化的殉葬品,现在又成了罩在他头上的阴影。

张爱玲

这种生活对他的毒化更表现在,他即使对环境不满,充满憎恶之情,也无力摆脱它。正像父亲对他无可奈何一样,他也怀着厌恶、恐惧,无可奈何地不断在自己身上发现父亲的影子。他已经没有力量改变自己,只有在言子夜差一点成为自己父亲的幻想中找点安慰,或者绝望地向外界的力量呼吁——甚至这种对于生活的态度,也是过去的生活交给他的。他成了一个废人,对丹珠的施暴实质上不过是一种自戕的行为。小说以四个字作结:“他跑不了。”——那就是说,他抹不掉自己的背景。丹珠的出现将不断向他提示这个背景的存在,而变态心理的折磨注定要延续下去,这就是他真正的宿命。

聂传庆在《传奇》中是一个特殊的例子,在更多的情况下,张爱玲关心的是旧文化、旧生活方式没落背景下那些青年妇女的命运。《花凋》中的川嫦、《金锁记》中的姜长安、《倾城之恋》中的白流苏和宝络、《红玫瑰与白玫瑰》中的孟烟鹂、《红鸾禧》中的邱玉清、《沉香屑:第一炉香》中的葛薇龙,等等,这些人在过去都是所谓“大家闺秀”,如今随着她们的家庭、门第的贬值,她们的身价也一落千丈。她们的不幸在于,在社会的眼中她们已成了一批陈旧过时的货色,然而她们的家长仍抱着陈旧过时的信念,希望找到门当户对的人家,结一门体面的婚姻。她们的全部教养都来自旧的文化、旧的生活方式,这些教养皆是为出嫁做准备的,生活的唯一出路在于婚姻,按照旧的信条,她们又只能“待字闺中”,出去交际被认为是有损身份。这样的矜持在过去是大家风范的证据,现在却乏人赞赏,反使她们婚姻的机会更少,于是嫁不出去的危机成了她们的一个噩梦。

新时代中旧式女子陷入婚姻困境,这在凌淑华的小说里曾经得到表现,鲁迅有过甚高评价的《绣枕》,就非常出色地描绘了一个为旧式婚姻观念牺牲了的女子的悲哀。“五四”以后的小说,大多以包办婚姻的不幸揭露旧礼教、旧道德的罪恶,凌淑华放过了这一主题,她以旧式女子处境的尴尬来说明旧派人物的落伍。在这个意义上,张爱玲有相似之处。不过《传奇》小说中的女子大体上生活在稍后一些的时期,旧的一套的不合时宜显得更加触目,这些人物以及她们的家长,已经多少迁就了现实,张爱玲也比凌淑华更加曲折多面地展示她们面临的困境。

张爱玲的母亲于1930年代中叶在法国

白流苏离婚后住在娘家,那个已离了婚的丈夫的死使她在娘家的日子一下变得复杂微妙了。找到一桩安全的婚姻是她摆脱烦难的唯一出路。徐太太点明了这个真相:“找事都是假的,还是找个人是真的。”这对《传奇》中的绝大多数女子都适用。她们的一切教育都是为出嫁做准备,难怪婚姻动机构成了生活中的一个主旋律。白流苏的自忖可以说是对她们所受教育的一种说明:“除了人之外,她没有旁的兴趣,她所有的一点学识,凭着这点本领,她能够做一个贤惠的媳妇、一个细心的母亲。”这是进入另一个大家庭,周旋于叔嫂公婆之间的必备条件,除此之外,流苏一无所能:“我又没念过两句书,肩不能挑,手不能提,我能干什么?”她还会女红——她在故事中出现的第一个镜头,便是坐着在绣一双拖鞋。凭着旧式教育给她的这一切,她能找到一个好人家么?白流苏也知道这一切如今不时兴了,所以她向徐太太抱怨:“……像我们这样的家庭,哪儿肯放我们出去交际……依仗着家里人,他们根本不赞成……”愈是如此,与那些新派女子比起来就愈是缺少竞争的能力。白流苏最后总算有了一个圆满的收场,具有讽刺意味的是,将她与范柳原联系在一起的最初的契机恰恰是“妇德、妇言、妇容、妇功”以外的东西——她会跳舞。原是为宝络去相亲,范柳原看上的偏是流苏。四奶奶回来之后愤愤地道:“我们诗礼人家,不准学跳舞的——像你三妈,像我,都是大户人家的小姐。活过这半辈子,什么世面没见过,我们就不会跳!”宝络不会跳舞,她应该是更标准的大家闺秀,按照四奶奶的信条,理想的人选怎么也该是她,可范柳原偏偏对她无兴趣。在这场无意识的角逐中,“残花败柳”的流苏出人意料地占了上风。流苏还有更大的罪过,她离过婚,这也是四奶奶看她不起的理由。但是四奶奶的矜持清高有什么用呢?——只见得迂腐可笑。当小说临近结尾时,四奶奶居然也闹着要同四爷离婚了。

《传奇》中的其他女子与白流苏相比,情形大有改观。“养在深闺人未识”显然是不行了,旧家庭也要维新,孟烟鹂、邱玉清、郑川嫦,以至七巧治下的姜长安,都有机会进学堂,然而生活方式未变,观念信条一仍其旧,断文识字代替女红手工,西体中用,最后的目标依然是一桩靠得住的婚姻。所以外面的学校倒在其次,“郑川嫦可以说一下地就进了‘新娘学校’”。为门第所限,郑家的女儿不能当女店员、女打字员,只能做“女结婚员”,出去做事等于宣布放弃淑女的身份,这身份食之无味,弃之可惜。要保住这身份,婚姻对她们才成为迫切的课题,而又是真正的难题。

1955年,张爱玲离港赴美之前的留影

但是真正因此陷入绝境的情形并不多见,只是在《金锁记》中的姜长安身上我们看到一出彻头彻尾的悲剧。长安与《绣枕》中的那位小姐又有不同,她生活在较晚一些的时候,受到社会气氛的熏染,多少已经取了较为主动的姿态,是她的家庭,是七巧的诡计更直接地夺去了她可能的婚姻。除她而外,婚姻问题经常导向了喜剧和闹剧。一种生活方式腐朽没落到这种程度,以致那些原本带着悲剧意味的人物已经失去了悲剧的美,只能上演可笑的滑稽戏了。然而滑稽可笑中透露的恰好又正是大家闺秀们的式微。

《倾城之恋》中三奶奶、四奶奶听说有范柳原这么一个婚姻的机会,连忙争抢着要让女儿挤上前去,而那天晚上,惨遭淘汰的金枝、金蝉急不可待地等着相亲的人们的音信,一副十足的猴急相倒是披露出败落之家的小姐们在婚姻中饥不择食、慌不择路的心态,那种未必为个中人清楚地意识到的恐惧心理,也许是这一流人中存在着的“集体无意识”。

在《红鸾禧》中,邱玉清得到一桩令她心满意足的婚姻,但是在她的一团高兴中我们看到的却是相反的内容。邱玉清小心翼翼地掩饰自己的兴奋,“坐在石鼓上,身子向前倾,一手托着腮,抑郁地看着她的两个女傧相,玉清小心地不使她自己露出高兴的神气——为了出嫁而欢欣鼓舞,仿佛坐实了她是个老处女似的”。要掩饰是她的门第要求于她的风仪,作者的讥讽却把这种掩饰变成了哈哈镜,更显出她的兴奋不一般。她要去的姜家是新起的暴发户,按照旧的眼光,邱玉清的出嫁不是高攀,而是俯就,这样一桩看来是委屈了她的婚姻居然也让她如此兴奋不已,唯有在对这一团高兴的掩饰中才勉强地证明着身份的高贵,一团喜气中显出的,岂不正是旧式淑女的末路?难怪在新派的二乔四美的想象中,玉清已经成了“银幕上最后映出的雪白耀眼的‘完’字,而她们是精彩的下期佳片预告”。旧式淑女的形象的确在历史的银幕上渐渐地黯淡下去,她们或是像姜长安一样,谱一曲哀歌,留下一个“苍凉的手势”,或者是在向现实让步,因勉强跟趟而显得可笑。

《传奇》中的大多数人都受到旧的文化背景的制约,张爱玲也最善于塑造在这个背景制约下的人物。有些次要人物往往只有短暂的登场机会,而张爱玲往往只借助一些细节,寥寥数语就能将人物的性格气质呈现出来。例如《金锁记》中的姜季泽,第一次登场时作者让他“一路打着哈欠进来”,仅仅着重写他“水汪汪的眼睛里永远透着三分不耐烦”的神态,写他倒骑了椅子将女人们剥了孝敬老母的核桃仁一个一个拈来吃的动作,便活灵活现画出了一个败家的阔少形象。《花凋》中郑先生的名士派头加遗少派头则从他给家里安排的日常生活秩序中体现出来:

说不上来郑家是穷还是阔。呼奴使婢的一大家子人,住了一幢洋房,床只有两只,小姐们每晚抱了铺盖到客室里打地铺,客室里稀稀朗朗的几件家具也是借来的,只有架无线电是自己置的,留声机屉子里有最新的流行唱片。他们不断地吃零食,全家坐了汽车看电影去。孩子蛀了牙没钱补,在学校里买不起钢笔头,佣人们因工资欠得过多,不得不做下去。下人在厨房里开一桌饭,全弄堂的底下人都来分享,八仙桌四周的长板凳上挤满人。

《传奇》中人物与特定的生活方式联系在一起,张爱玲经常是在写人的时候,也就在写一种生活。上面所举的遗少是《传奇》中再一出现的人物,其他如较常出现的太太、姨奶奶、丫鬟、小姐,也都是与旧式生活联系在一起的人物,随身带着旧式生活的气氛。他们都是传统的中国人。当张爱玲把自己的笔探向一些与这种生活、与旧的文化背景间的关系疏远以至于无的人物时,她的笔往往失去了写前一类人物时所具有的从容自如,乔其乔和范柳原即是明显的例子。这两个人物在各自的故事中都是所谓男主人公,出现的机会也不少,但作者始终不能从正面把握住他们,她想让他们作为立体的形象活着,但她始终不能进入他们的内心世界,当她希望在浪子的特点以外从他们身上找到一点更为结实的东西以丰富人物形象时,人物形象反而模糊了——他们始终是影影绰绰的影子。

这并非因为作者是个女作家,男性形象对她是个难题,我们看到,即使是作为故事头号人物出现的男性形象,只要他在旧文化的背景下出现,只要他在某种程度上负荷着所谓传统的分量,张爱玲的笔能立时就显得沉稳有力、不浮不乱。只要将佟振保、米尧晶与乔其乔、范柳原作一比较,就可以证明上面的判断。佟、米二人是在旧式生活边缘上行走的人,尽管喝过洋墨水,骨子里依然是旧式的中国人。米先生与淳于敦凤的结合可说是更彻底地把自己带回到旧式生活中去,而佟振保关于女人的观念正烙着旧文化的印记,“一个是圣洁的妻,一个是热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈分开来讲的”。发生在振保身上的悲喜剧不用说与这观念有着必然联系,而佟、米二人都是按照中国式的逻辑对外部做出反应,也就是说,他们思想意识中的背景是旧文化的某些观念,这正是张爱玲能准确描写他们的心理,使他们的性格生动、丰满的原因。

熟悉旧的生活方式,谙晓旧式人物的习性,擅长描写没落的文化背景下的人物的悲喜剧,这本身就说明了张爱玲与传统文化之间深刻的联系。她是没落世家的后裔,故对旧式生活的腐朽没落等有着真切的体验与清醒的意识,正如鲁迅所说,这些情形,“非同阶级是不能深知的,加以袭击,撕其面具,当比不熟悉此中情形者更加有力”。《传奇》中形形色色的病态人物凑集在一起,反映着他们身后的生活方式、文化背景的病态,张爱玲准确地把握了她的人物封闭于其中的那种生活的颓丧、没落的特征。

为了强调这一特征,她甚至有意识地造成一些人物外观上的对比,如《红鸾禧》中二乔四美的丰满结实衬出玉清的瘦削,《红玫瑰与白玫瑰》中王娇蕊的丰腴衬出孟烟鹂的苍白,《茉莉香片》中言丹珠的活力、朝气衬出聂传庆的干瘪萎靡。前者当然不是什么新人形象,但是张爱玲似乎意在说明,与那种旧式的生活靠得越近,就越难以避免染上它所特有的一股死气。在《金锁记》中,张爱玲更借了童世舫的意识活动来揭示旧式生活的特质:

“……卷着云头的花梨炕,冰凉的黄藤芯子,柚子的寒香……姨奶奶添了孩子。这就是他所怀念的古中国……他的幽闲贞静的中国闺秀是抽鸦片的!他坐了起来,双手托着头,感到了难堪的落寞。”童世舫的古中国梦的失落部分也是张爱玲对旧文化、旧的生活方式的失望。《传奇》因此成为展现旧式生活奄奄一息、行将就木的一卷褪色的画卷。聂传庆跑不了,《传奇》世界中的大多数人也都跑不了,因为他们按照老的时钟生活,“他们唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴”,为旧的生活方式封闭着,而这旧的一切正在走下坡路,他们如同坐在就要坠落山崖的闷罐子车内,谁也不得脱身,只能像川嫦临死前感觉到的那样,“硕大无朋的自身和这腐烂美丽的世界,两个尸身背对背拴在一起,你坠着我,我坠着你,往下沉”。《传奇》中的人物与旧文化、旧的生活方式,正是这种“你坠着我,我坠着你”的关系。

尽管张爱玲在小说中反映了旧文化的衰落,反映了旧的生活方式的崩溃,这一切对于她却不过是舞台上的布景,她的最高命意不是鞭挞和批判,而是在这布景下上演普遍的、永恒的人生悲喜剧。

亨利·菲尔丁向读者介绍他的作品说:“这里替读者准备下的食品不是别的,乃是人性。”张爱玲备下的也是这样一道菜,在张爱玲看来,她的布景——那个新旧交替中的时代,那种没落的文化——恰好使人性表现得更加淋漓尽致。

说《传奇》是“开向沪、港洋场社会的窗口”,只能是我们基于现实主义标准对它做出的价值判断,假如《传奇》可以称为一个窗口,那么张爱玲希望通过这窗口张看到的便是永恒的人生,普遍的人性。她当然也这样希望她的读者。

不是传奇的传记,真正走进张爱玲的内心。

精美插图再现一代才女风采。

张爱玲至今仍是大众关注的热点之一,其传记层出不穷,《张爱玲传》以“不做传奇”的立场,严谨地以文献为依据,对张爱玲生平及其作品做了全面深入的叙论。全书按张爱玲的生活轨迹分为上(1920-1943)、中(1943-1945)、下(1945-1995)三编。特点是以深刻细致的分析和评论见长,能够将张爱玲的作品与其经历、思想、情感等结合打通,处处传达出由文见人的洞见,寻觅出了张爱玲及其作品之间的深切关联。文笔清雅,不枝不蔓,既无学究气也避开了多愁善感的矫情气,甚至被读者认为是张爱玲式的文字。

1993年初版后,成为众多张爱玲传记中的经典之一。此次再版,作者重新删订,并配以精美插图,使这部经典传记更臻完善。

作者余斌,1960年生于南京。1978—1989年就读于南京大学中文系,现任教于南京大学文学院。著有《张爱玲传》、《当年文事》、《周作人》、《提前怀旧》等书。文思细腻敏感,文笔清雅睿智,既无学究气也避开了多愁善感的矫情。

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在Peekaboo的世界里异想天开 COVER STORY_异想天开世界PeekabooCOVER


提到 Fendi,我们习惯性地将其称之为时尚界的 “ 皮草世家 ” 。当然,你也会记得品牌那著名 Baguette(法棍)手袋和 Peekaboo 手袋。这家于1925 年在罗马创立的奢侈品牌在家族第三代传人的管理下依旧青春盎然地度过了近一个世纪。但是你对她的了解到底有多深刻呢?

被上帝宠坏了的罗马城懒散地将自己的千年文化与艺术瑰宝为意大利奢侈品牌们提供了一座堪比现代文艺复兴式的金矿。而 Fendi 取得的世界级成就也是罗马在时尚领域最引以为荣的骄傲成果之一。近期名为 “ Fendi Peekaboo Project ” 展览将在三里屯太古里 “ 红馆 ” 展出。而参与到北京展览项目的六位知名人士则将各自的故事、情感和理念通过Peekaboo 内外细节以趣味和艺术化的方式逐一呈现给参观者。


从第一代创始人开始,Fendi 就在用匠人的耐心和坚持将意大利手工艺为后续的 “ Made in Italy ” 的传世工艺神话铺平了道路。而这个传奇故事不过是开启于罗马 Via del Plebiscito,一对名为 Edoardo 及 Adele Fendi 的年轻夫妇开设了一间附设皮草工作坊的小型手袋商店。

Anna Dello Russo 设计的 Peekaboo制作花絮

创始人 Adele Fendi 本身就是一位重视剪裁与设计的女性,采用鞣皮法及最上乘皮革,用于缝制各款手提包、旅行袋、狩猎袋及皮靴。夫妻俩当时已领略到打造奢华的关键是使用最优质的原材料,并借由最巧手的工艺做出最美丽的产品。他们决定以罗马传统马具的传世手匠工艺打造 Fendi 那尊贵的 Selleria 皮具系列。

Anna Dello Russo 设计的 Peekaboo制作花絮

跟那些已经有百年历史的皮具制造商一样,这种巧夺天工的手工艺令当时的皇室贵族和社会精英趋之若鹜。随着生意的不断壮大,到了 1960 年代,这个见证意大利时装产业蓬勃发展的关键时刻,品牌在第二代家族成员 Fendi 五姐妹的带领下,邀请到当时巴黎时尚圈已经名气在外的 Karl Lagerfeld 出任品牌女装及皮草设计总监。

Anna Dello Russo 设计的 Peekaboo制作花絮

如今,Adele 执着于优秀工艺的传统则被家族第三代传人 Silvia Venturini Fendi 继承,她似乎天生就遗传了祖母的巧手和妙思。作为1990 年代打造 It Bag 的关键设计师之一,她在 1994 年出任品牌皮具配饰创意主管后,快速有力地将这家老字号品牌变成了业界最受宠爱的品牌之一。

Anna Dello Russo 设计的 Peekaboo制作花絮

其上任后的首要任务就是重新推出由全手工 Selleria 系列产品,并开始研发更多的包袋配饰。那是一个各大奢侈品牌纷纷在花心思开拓配饰产品线的年代,包袋无疑从那时开始成为了众多奢侈品牌提升利润额的看家宝。

Anna Dello Russo 设计的 Peekaboo制作花絮

1997 年,Silvia Venturini 设计的法棍(Baguette)系列成为了 20 世纪最后一个十年间最畅销的手袋。在《欲望都市》第二季里,女主角 Carrie Brawshaw 就曾挎着这款包去跟野男人约会。

已故女性建筑大师 Zaha Hadid 设计的 Peekaboo

Fendi 2009 春夏女装秀上,Silvia Venturini 设计了一款趣味性和功能性结合得天衣无缝的硬质方形手提袋,这款包是属于 Fendi 家族 21 世纪的 It Bag,也是本次故事的主角:Peekaboo 系列!这款手袋内外两层采用了幽默的对方方式呈现,形象最生动的当属几年前露出小恶魔眼睛的经典款。

韩国女演员高素英设计的 Peekaboo 制作花絮

Fendi 视这款包袋为品牌殿堂级的商业选手,外层和内里的材质对比让包袋本身在半垂叠半开放时淋漓尽致地展出内衬独特的设计和精妙的手工,这也解释了这款包为何名为 “ Peekaboo( 躲猫猫) ”。

韩国女演员高素英设计的 Peekaboo 制作花絮

如今,Peekaboo 系列不仅有着尺寸不一、材质各异的款式,还顺应潮流推出了定制服务。并且 Fendi 也将自己作为一家企业的社会责任感,借助 Peekaboo 的知名度和话题度从 2014 年开始发起了一个名为 “ Fendi Peekaboo Project ” 的慈善项目。这个项目首次亮相于品牌位于伦敦新邦德街的全新精品店内,品牌与英国各界最具著名度的女性就 Peekaboo 包款通过各自的理解呈现出带有私人感情色彩的限量创作款式,包袋被拍卖出售后的资金都将捐助给当地的慈善机构。

韩国女演员高素英设计的 Peekaboo 制作花絮

Silvia Venturini Fendi 认为她作为一名在女性强势而前卫的家族中成长起来的人,当看到这样一群女性名流、各自行业的领导者在这款经典 Fendi 手袋上大展拳脚,实在是件令人兴奋和期待的事情。

此后,该项目以伦敦为起点,涉足东京,经历首尔,成功地演变成为一场别开生面的环球巡展。终于,这场创意丰富,且想象力大胆的跨界创作项目来到了北京。展览将于6 月10 日至6 月30 日在三里屯太古里 “ 红馆 ” 展出。而参与到北京展览项目的六位知名人士则将各自的故事、情感和理念通过 Peekaboo 内外细节以趣味和艺术化的方式逐一呈现给参观者。

超模刘雯以刚柔结合的 3D 花朵刺绣呈现女性柔美和刚毅的双面性。 “ 跳水女王 ” 郭晶晶的创作必然与水有关,她以大海为灵感,以毛毯式的表层面料将毛毯工艺(Punto Tappeto),结合高科技技术制作出令人想起蔚为壮观的碧蓝色大海的包袋外层,而内层用水晶珠绣出了活灵活现的金鱼。

超模刘雯设计的 Peekaboo 制作花絮

新晋妈妈 Angelababy 的灵感则来自于她自己的猫咪,剪羊毛制成的猫爪图案以及提手上饰有奶白色猫耳让喵星人的可爱为 Peekaboo 包袋增添了萌感。主持人杨澜则是以赞颂东方女性优雅之美的兰花作为灵感,在白色手袋上饰以多色3D 皮革和由珠子组成的 “ 兰花 ” ,以此鼓励现代女性自信而独立的态度。

郭晶晶设计的 Peekaboo 制作花絮

女性艺术家梁远苇则放弃了皮革面料,采用帆布设计了一款独特的 Peekaboo,借以呈现她对集体主义时期中国的记忆,以及父母辈对美的朴素追求。作为参与到该项目的唯一一位男性,跨界艺术大师叶锦添则进一步借助 Peekaboo 来展示他自己长久以来对东方美学的探索,试图打破人们对包袋设计与制作的固化想法。与国外相同,Peekaboo 拍卖所得款项也将捐给由参与设计的名人所指定的慈善机构。

郭晶晶设计的 Peekaboo 制作花絮

梁远苇和叶锦添都曾特意飞往 Fendi 罗马总部,与 Silvia Venturini Fendi 就创意、选材展开讨论。在北京场展览开幕前,我们特意拜访了两位艺术家,与他们就各自的 Peekaboo 聊了聊背后的故事。

  Q:《 So Figaro》 费加罗周刊  A: 梁远苇

Silvia Venturini Fendi 与梁远苇在 Fendi 罗马总部

“ 我能吃一个面包吗?” 她吐了吐舌头,笑得小女孩儿一般,害羞地问了问笔者。

方才从威尼斯回国的梁远苇在自家公寓楼下的咖啡店接受了采访。她将这次合作项目的作品称之为《 FOREVER 》。“ 人类文明和山河宇宙一样,有着崇高和永恒的属性,值得人们去努力理解它、交流它和爱护它。作为当代文化工作者,我们需要对人类文明的历史做无差别地深入了解,需要对当代生活保持敏锐和关注,同时珍视情感和个人经验。这样我们的工作才能成为人类文明传承和永续发展中的一环。”

梁远苇过去有关时尚的创作在行业内留下深刻印象,这位喜欢并善于在作品中呈现繁花似锦的景象的女性艺术家曾经以 Alexander McQueen 生前最后一场时装秀(亚特兰提斯海洋)为灵感创作过一组名为《 我们都深陷世俗红尘 但是总有人仰望着星空 》的绘画作品,并使用过去参与时尚合作项目时品牌赠与的口红创作过作品《 石榴 》。此后她也被 Dior 邀请,为了品牌 “ Miss Dior ” 巡展创作了一幅以繁花为主题的油画。

梁远苇设计的 Peekaboo 草图

Q:这款 Peekaboo 的创意灵感是什么?它是在讲述一个有关您的私人故事吗?

A: 其实这款包的设计思路有两个线索,第一个线索是来自于意大利电影大师安东尼奥尼的纪录片《 中国 》给我的灵感。他拍摄了 20 世纪六七十代集体主义时期的中国城市风貌,影片是彩色的,让我看到家庭相册中父母年轻时候的黑白相片活了起来。

安东尼奥尼拍摄的纪录片《 中国 》画面

第二个线索则是上个世纪 70 年代中国最常见的旅行包,它们都是帆布制成的。这次我就选择了帆布作为 Peekaboo 的外层面料。无论是对于 Fendi,还是对于 Peekaboo 这个包款而言,选择这种面料多少有些大胆。那个年代中国最常见的旅行包都不过是军绿色,这次我采用了蓝灰色,其实这种颜色也是那个时代最具有中国集体主义特色的代表色。

梁远苇设计的 Peekaboo 草图

对于我这个年龄的人而言,有关那个年代的色彩记忆非常模糊。我出生于 70 年代末,我父母那一代人大部分都是出生于 20 世纪四五十年代,他们是中国 1960 到 1970 年代的年轻人。那个时代人们的着装风貌高度统一化,都是中山装。颜色也很单一,除了黑灰白,能想到的 “ 彩色 ” 大概就是军绿和藏蓝,这些颜色都是典型的工人阶层和集体主义的象征性色彩。尤其是那种深深浅浅的蓝灰色让我印象深刻。

安东尼奥尼拍摄的纪录片《 中国 》画面

这部纪录片即便在过去受到争议,但是它的确反映了那个时候中国城市人群的状态。有爱美之心的人们会在领口故意露出各不相同的色彩和花纹的衬衫领子或围巾,这些在我父母的老照片里都能看到。这就是他们对美在做不懈的追求,也是那个时代的时尚。而这种对美的朴素追求,这种生命的活力,是人类永恒的财富。

安东尼奥尼拍摄的纪录片《 中国 》画面

我的设计就是用蓝灰色帆布布料来做包主体,又顺应 Peekaboo 的经典结构,将富有六七十年代审美特点的手工编织图案露出来,并且复刻了六七十年代帆布旅行包经典的铝拉链和牛皮带子这些材料。这个设计是对我父母那代人对美的朴素追求的礼赞。即便人们的生活是痛苦的,但这些并没有影响他们对美的追求,对个性的向往,依旧对自由和自我的渴望。而我们这群局外人透过安东尼奥尼的镜头看到的或许仅仅是新奇,却没法体会那种感觉。

另外,在内层设计中也添加了一些带有时代印记的中国元素,灵感其实是我对童年里定制沙发套的记忆,Fendi 专门定制了手织布来实现这个效果。而手织布上的纹理其实是出自当时中国家庭里的窗帘图案,它们一般都是蓝白色的竹子,于是我就以此把包的内层选用了这种蔓藤团的中式面料来呈现。包袋的五金件我特意选择了铝,这其实也是我对中国的那个年代的特殊记忆。

铝比起不锈钢、铁,要便宜,那个年代物资依旧匮乏。我跟 Silvia Venturini 在这一点上的默契很棒,当我提出这个想法后,我们在面对不同质感的铝时,几乎同时认定了现在使用的这种铝是最适合的。而且,跟不锈钢相比,当你接触铝时,它是有粗糙感的,更有金属质感。

Q:跟 Fendi 就 “ Peekaboo Project ” 项目展开合作有什么特殊原因吗?

A: 这个背后真的是有一段故事的。去年 7 月份,我想要去罗马的一所高等修复学院参加一个为期一个月的湿壁画修复课程,但是报名很麻烦,当时只有 Fendi 可以帮忙解决这件事情。课程结束后,大概在 9 月份的时候,Fendi 总部找到我,问我是否有兴趣参与这个项目在北京的展出,我就答应了。

除此以外,我对 Peekaboo 这款包还是情有独钟的,它的外形很稳重,很中性,是我自己会喜欢的。在跟 Silvia Venturini 的交流中,我也发现她本人就是这种风格的女性。

Q:这个项目的设计过程又是怎样进行的呢?

A: 在这次为 Peekaboo 的设计过程中,有不少突破 Fendi 以往形象的地方,品牌都给予了支持。与 Fendi 的合作过程非常愉快。接到项目以后,我做了一些调研,提出了设计思路。然后在罗马总部与 Silvia Venturini Fendi 见了面。我俩就设计方案进行了非常细致深入的讨论,并在 Fendi设计团队的协助下,对包的每一处细节材料都做了确认。

Silvia 在时尚设计领域的丰富经验是不容置疑的,同时她对不同文化也具有敏锐的理解力,与她的沟通和协作令我的设计思路得到了非常好的诠释。

Q:这个项目之所以会吸引您的地方是什么?创作的自由空间,或是项目背后的慈善目的?

A: 这次的项目对我来说是一次与西方交流中国文化的机会。我的灵感本身就来自于西方艺术家视角中的中国,并由 Fendi 团队依据我的方案完整表述出来。整件作品的形成就是一个中西文化交融的过程,这是此项目对我而言最有吸引力之处。

包的慈善拍卖善款将会捐赠给中国的古代文明遗迹保护和修复事业,这与我研究的领域相关,我自己本身就是一个对古文明很有兴趣的人。这也是作为当代文化工作者可以对人类文明传承和永续所能尽的一点微薄力量吧。

Q:《 So Figaro》 费加罗周刊  A: 叶锦添

Silvia Venturini Fendi 与叶锦添在 Fendi 罗马总部

作为参与本次展览的六位合作者中与时尚走得最近的一位,且是该项目开启以来的唯一一位男性创作者,凭借《 卧虎藏龙 》获得奥斯卡最佳艺术指导的叶锦添在这次的创作中也的确沿袭了他过去美术指导和戏服设计领域的审美和标准,也给Fendi 带去了一个挑战。这个笑起来有点像顽童的香港人乐呵呵地说:“ 就是要做些不一样的东西,否则不好玩。”

Q:基于什么原因让您决定与 Fendi就这个项目展开合作?

A: 我觉得这些奢侈品牌吸引我的地方不仅仅是他们赖以闻名的高品质和工艺技术,还有他们创作本身的尊重。很奇怪,他们找到我时几乎都不会让我做一些为了配合宣传而创作的项目,而且还会给予我足够的自由和创作空间。在参观Fendi 总部的时候,与 Silvia Venturini 见面之前,品牌首席执行官还特意带我参观了一圈。我自己本身就很喜欢手工艺,所以对他们的制作工艺也很好奇。之后我就开始琢磨怎么给他们出难题了,哈哈哈哈。

Q:到目前为止,我们都还没有见到过这款包的实物,大家都很好奇这款包到底长什么样?

A: 这款包的外层是马毛,上面是通过水晶拼出的图案,包身内带有一个可变色 LED 屏幕,上面会显示一个主题影像。这个视频名为“春花冬雪(Spring Flowers Winter Snow)”,其实是反应一年四季的变换,并且采用了中国式的东方风格来诠释。可以说这款包是独一无二,并且制作起来并不容易,科技上还需要发展一段时间,这个创意其实要实现还是有些困难的。

而包的侧边是椭圆形的迷你水晶珠搭配编织貂皮。这种创作最有趣的地方是在于他们不会告诉你你需要为他们做什么,而是你可以尽情大胆地提出自己的想法,他们去想尽一切可行的方式去把它变成现实。这样的创作过程很过瘾。

叶锦添设计的 Peekaboo 效果图

Q:所以为何会有这个大胆的想法呢?

A: 我就是想要不一样,想要与他们划清界限(大笑)。那是他们做的东西(叶指了指桌上的那本 Fendi 出版的艺术画册);这是我做的东西(他又指着手机上 Peekaboo 的创意视频)。既然你给了我自由空间,那我就要属于自己风格的创作。

Q:参与到北京 “ Peekkaboo Project ” 项目的六位创作人中,您是唯一一位长期与服装打交道的专业人士。作为在影视行业里从事美术指导和戏服设计的工作者,您对于时尚的理解会与传统时尚行业工作者有很大的不同吗?

A: 随着工作时间越来越久,你会发现时装的面真的很宽广。出于工作的关系,我在时尚行业里的朋友很多,他们都是创作上的“疯子”,比如山本耀司,他已经设计时装四十多年了,他的设计已经让他在精神层面有所成,并且对未来世界有所启示。

比如 Stephen Jones,他也很疯狂。最近我认识了不少东伦敦的朋友,既有年轻人,也有跟我一样年龄的人。大家都是在行业体系内操作,但是设计的东西却没有那么俗气,当然,这些都与创造力有关。包括 Silvia Venturini Fendi,我觉得时尚到了最后其实都是会上升到精神层面的。



 The Peekaboo Project  

•展览地址 : 北京三里屯北区 “ 红馆 ”

•展览时间 : 2017年6月10日至2017年6月30日


封面统筹 / 张耕诚  文字采访 / 戚茂盛

社交媒体责编 / 孙一丹